本帖最后由 半山 于 2013-2-18 20:42 编辑 . O' e! j4 j5 t# v4 ]
5 G1 v, J9 |) K% I/ b% Q' [" Q
# ]4 ]) G. l6 N1 m
----转帖
# c( g6 W$ {% f7 L) z4 K* a& E) l% P$ u
拗救是一个复杂的问题，即便是王力先生的著述也未能详尽。现在有关拗救的论述中，有一篇我最推崇的网上文章，题为《对“拗句”与“拗救”的全面总结》，由于篇幅所限，文中没有举例，但因为采用的是“穷举法”，所以内容非常清晰、详尽，我相信对你必有帮助。
7 x6 w6 o2 ]3 T2 Q+ I. n
# p) y- t I) R2 M8 { X" t 对“拗句”与“拗救”的全面总结
3 i% t9 a2 J. n, o$ u9 g* y6 W7 z “拗句”和“拗救”是两个有着密切联系的概念，某种意义上也是近体诗（格律诗）的重要基石。然而长期以来，这两个概念的内涵和外延并没有被真正搞明白，从而在理论上造成了一系列的混乱（如对“拗体诗”的定义）。本文旨在全面地梳理“拗句”和“拗救”的种类以弄清其本质，也为大家的诗词写作提供便利。
7 `: f0 ]! }" H, H# C: A& T
9 Z/ x2 K0 X2 n 常见的对于“拗句”的定义是：平仄不依常规的句子。但是这一定义非常模糊，它没有把拗句和病句区分开（因为除了4个基本句式，其它的都可以称为“不依常规”），因而无法正确地解释其内涵。我经过反复思索，深感只有从概念的外延出发，通过对全部的具体的句型进行分析归类，才可能给出一个准确的定义；同时我觉得“拗句”绝对有别于“病句”，必须抓住“拗句”和“拗救”之间的本质联系，从而得出了一个我认为比较科学的定义——拗句是指已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式。) R* z$ G3 t/ ]! R$ v& r! d0 C
我的方法是穷举法，即列出全部可能的平仄组合（即使是最不可能的五连平）。必须说明，为了方便起见，所罗列句型限于五言（因为七言句型可以通过五言句首增两字推出来）。" }( a2 A# z, g1 W: a( V
C% b# {4 M( l- h2 t( \5 N
用数学方法可以算出，五言句的全部平仄组合是32种。我将之分为3个大类，5个小类，这已经涵盖了所有的种类。
2 o; s8 [0 T# i 第一大类：律句（无须被拗救的句式，8种），又分为：" k" n2 z- D# T$ j7 W4 E. Q& u
I. 4个基本句式：
+ Y. Y! Y8 B2 ^6 u+ H' X& Z) ]# ]9 h4 q
7 ~6 I2 Z: N& z. h8 I- t9 l8 b3 GA1 仄仄平平仄 m, A9 p& _. t2 C
A2 平平仄仄平 0 ?6 p& W6 n) X
A3 平平平仄仄
7 j) U }9 z% i3 V- M& J9 nA4 仄仄仄平平
# n" ~; ~5 |# ]! F5 d" b+ `
3 K( `5 A5 a3 XII. 4个基本句式的变体： 8 _8 b+ B- S6 `& J
9 E" B% J& ]- O J+ G/ q$ A0 g
B1 平仄平平仄 ——A1的变体
1 y8 Q5 i# n0 V# b9 U; ?9 sB2 平平平仄平 ——A2的变体 3 W: K7 \1 v6 J+ V! P# W# |
B3 仄平平仄仄 ——A3的变体
! h, q3 e7 W. \. k) b' H5 @B4 平仄仄平平 ——A4的变体
( `) S* e! ?) H/ k7 V9 R @7 f0 r
8 H/ ?: { Z% Y) Y' N/ W第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句式，7种），又分为： & o+ Q8 N+ d- j. v0 D* t
: b4 j( B. {" d1 |" O, t9 e
I. 可以单独使用的句式： 7 N2 s6 y2 c( b) o5 u) a0 Q
4 s9 [/ o( |0 A% R* j% s
C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体
, [& u( T$ @; j, o& vC2 平仄仄平仄 ——A1的变体
9 W) | l( D0 ]2 f# i; AC3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内救孤平”
2 Q1 ~7 V4 N |+ KC4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗”
$ f7 A4 j# m/ ?% J9 Z7 j
* o* T* V+ E/ [9 B8 [7 sII. 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句）： 1 D: F O# ^4 l& `; A
, u5 c7 z3 M$ N, ID1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
! D" L& S( V# W5 Z' o5 sD2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为“大拗”
$ u6 D( K q+ S4 Q" I* e+ ND3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出句必须为C4，也称为“特拗” H! U% [3 C2 ^, d, j7 L- _
（D3是否可以单独使用还存在争议） 5 J6 Y2 g# ^$ C: M+ u) s
# O1 A" n( a9 O1 @+ {
这里就必须再说清楚，我们对拗句的定义是“已经完成当句救或有必要（但不一定必须）完成对句救的句式”。“已经完成当句救”指的是C3、C4和D3，其中C4和D3之间又构成了对句救。换言之，除了C3，其它的6个句式都“有必要完成对句救”，其中D类的三个句式不可以单独使用，所以“必须”完成对句救。
- `5 H0 Y# U7 f( ~: v5 X- W% l
& L% H) ~! R, X" A 第三大类：不拘句（就是病句，17种），包括：
1 f& @4 V7 L( b& ~6 X
F# L$ ~( ?: u( }& V7 \E1 平仄平仄仄 ——D1的变体
( N" d/ }% I4 e* \E2 平仄仄仄仄 ——D2的变体
8 _7 S% B+ J! u* e4 V$ r H0 UE3 仄平仄平仄 ——C4的变体
6 Z0 C, M4 W9 J1 v8 rE4 平仄平仄平 ——D3的变体
0 H( r( Z Y6 T! t2 Y. e
! j3 H5 s$ d2 [F1 仄平仄仄平 ——A2的变体，称为“孤平”
$ J8 C8 q8 K* d3 a w$ N- t$ @, ] gF2 平平仄仄仄 ——A3的变体，称为“三连仄”
$ N" V+ w" |+ ]6 r5 d. }F3 仄仄平平平 ——A4的变体，称为“三平”或“三连平”
9 b( g- l2 u( S J* s: K& V$ r
9 O- ^' w, R; PG1 平平平平平 & a7 P! k4 Q% [: A4 m; n' T$ S5 R
G2 仄平平平平 ; g+ ~) g/ A) P7 n
G3 平仄平平平
! R j$ L: F3 ? oG4 平平仄平平 6 g5 K( x0 {: @- h8 ?- B
G5 平平平平仄
1 {; V) r: H% M9 a7 wG6 仄平仄平平
" c* \3 Z) v$ U3 b) CG7 仄平平平仄
+ A- ?7 `4 L5 BG8 平仄仄仄平 2 r j6 o* m, Y: v- j
G9 仄平仄仄仄
) v7 N" j/ i) a' EG0 仄仄仄仄平
/ }) T. x9 s* A1 \
" L9 A/ ^$ b" i |3 p 正如我使用了不同的符号，其实不拘句也可以稍稍细分的。E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句”，可以在诗中使用。我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
; o6 u; ?, T9 o$ q K! y& \4 S/ _
; I' h O/ j% k/ S2 r9 j3 [4 l1 V; I! M( a( r# E# g! T0 D
N% p; y3 u* @8 N# M* f$ @) G, F0 g
6 [( _- {* i+ e8 E+ I
0 Y! u; X6 f- e# n |
IP卡
发表于 2013-2-17 06:02:40
显身卡
